《青花》是上海詩人黃曉華重返詩壇繼《春天遠去》出版之后的第二本詩集。展讀之際，不時有精彩詩行映入眼簾。于是就像欣賞青花瓷上的青花圖案一樣，細細品味，筆者寫過若干詩歌評論，我基本都比較重視文本詩藝的解讀分析，不太喜歡那種引經(jīng)據(jù)典任意拔高，云里霧里亂比附、套語太多的評論風(fēng)格。遂有以下這些“取其一點＂的點狀綴連詩歌評論。
“淚水和長鬃亂如云／傾瀉一條倒淌河／永遠也追不上了，那匹青海驄像大鳥／帶著公主從嶺上飛過＂（《過日月山》）造境之功力。同樣，開篇詩的最后一段也很不錯“唐蕃古道用一個女人／換取了草尖上的安寧／祁連山下的牛羊，淚光閃現(xiàn)＂詩句很概括的，點明了在特定歷史年代中的女人的悲劇。（彼時的）牛羊在傷悲著并且感恩。
“麻皮河與哈利津河伸出兩片彎彎剪刀／把黎明剪落在金銀灘大草原＂（《金銀灘大草原》）這兩句詩，無疑更像一朵青花瓷圖案，在淡淡晨霧繚繞中，清新遼闊的草原景象很美。“六百年前一株白旃檀樹，搖曳生光／枝條上長出遠走的少年／當(dāng)母親的思念茂盛了參天菩提／塔爾寺，這慈愛澆灌的輪回……＂（《塔爾寺》）讓人感受到畫面中的菩提樹的圣潔，融合了母子情的真摯。也讓我想起了故鄉(xiāng)大士禪林庭院中的菩提樹。
“在壁上栽花種草的人都已化為塵土／我們遠道而來聞香過后也將消失＂（《莫高窟〉）這無疑是兩句比較出奇的歸納。那么什么東西能夠留存或者永恒呢？讀者可以回味?！岸鼗褪巧衩氐?，飛天神女飛出莫高窟／在絲綢之路上／提著千年不眠的星辰＂（《敦煌》）不錯的想象，把古今絲綢之路的輝煌，藝術(shù)性地展現(xiàn)?！疤斐刈饛娘L(fēng)醫(yī)師的吩咐／把鷹翅劃破的鏡面縫合／讓藍天繼續(xù)夢幻在溫暖中＂（《天山天池》）詩人不愧是寫景的高手，寥寥數(shù)筆就能給讀者一個溫馨的畫面，讀者無論是否去過天池，可能眼前都會隨著詩句浮現(xiàn)景象?！澳腥擞袝r候百無一用，就像沙漠里英雄／只會以失蹤讓親人心痛。達瓦昆／以女人的名字命名，水就漫了上來／鐵板似的沙漠也滲出柔情＂（《達瓦昆沙漠》）非常精彩的一首詩的開頭，不需要再贅述其他。
“寂靜灑在都塔爾低語的街道上／像庭院里墜落無花果／青銅醉于大酒壺＂（《喀什古城》）洗練的筆觸，非常形神俱備地點明了喀什古城的人文風(fēng)貌?！耙L這幅河西走廊上的抽象畫／水，在調(diào)顏料的時候都用完了＂（《七彩丹霞》）這兩句詩也夠出神入化，形象獨特的點出甘肅河西走廊地區(qū)的地質(zhì)瑰寶丹霞地貌以及當(dāng)?shù)馗稍锶彼骄??！鞍咽逑锩嫔习l(fā)亮的厚黑學(xué)／拎回家泡茶喝，流水說／可以明目＂（《青巖古鎮(zhèn)》）這是詩集中經(jīng)?？梢钥吹降脑娙说挠哪粗S之語。黃曉華除了在形象的描繪世間萬物之余，也能熟練地掌握一些幽默黑色反諷的話語技巧，從而達到一些比較深刻的語言之外的含義。這里的厚黑學(xué)能泡茶吃，當(dāng)然不是說厚黑學(xué)優(yōu)秀了能明目，而是說厚黑學(xué)能像中草藥大黃一樣，讓人能夠腹瀉掉一些不那么干凈的東西。
“所以有詩，有空白，有隱喻／隱喻如流水，抽刀不斷／空白像蒼穹，看著人間＂（《流水落英》）這是一首感嘆時空，感嘆滄桑更迭的詩中的佳句，同時也不啻是詩人的一種詩觀：詩可以有隱喻，不能像某些人說的那樣機械化拒絕隱喻。而且詩更必須要有空白，詩，如果沒有空白，那就容易表面滿，而內(nèi)涵殘缺?！皠?chuàng)業(yè)者穿著眾籌而來的翅膀／降落傘藏在背囊里／那是借來的生命……極限運動扛起春天的河流／像花朵盛開在天空／船越過飛鳥……當(dāng)邊裁吹響哨音／場外舉起小琪／峽谷里又將增加一片落葉＂（《翼裝飛行》）這是一首充滿生命活力的詩歌，詩句中充滿斑斕色彩，青春活力溢出字面。尤其最后一段，坦然言及生命的結(jié)束，就是那樣的清淡自然：一片落葉飄撒在峽谷中……
“要推就去推明清那扇窗，南潯或者／西塘，瓦檐下沿河擺開的木格子／像一把口琴，握在大雪手中＂（《推窗見雪》）“雨打桃花時，也打著油菜花／大自然的愛，總是雨露均沾／三步兩爿橋，握著古老的鑰匙／仿佛穿過橋孔的鎖芯＂（《梅花洲》）以上分別是一首詩的開頭與另一首詩結(jié)尾部分，毫無疑問，這兩個片段正是典雅精致的青花圖案。第一首將水鄉(xiāng)沿河木窗子比喻成木格口琴，異質(zhì)感的喻象新穎而余音繚繞。第二首詩是將江南水鄉(xiāng)的拱橋比喻成一把鎖的鎖芯。也是一個不俗的比喻。我曾經(jīng)把江南水鄉(xiāng)的拱橋孔比喻成針線眼，來往的小船是線頭穿過橋孔針眼。哈哈，各有一樂。
“這朵花來自唐宋的想象／想象那三千青絲纏繞／仿佛三千嫵媚小刀／握在元代手中／沾著景德鎮(zhèn)的窯火／為大明朝紋身＂（《青花》〉作為詩集書名的點名之詩，果然是獨具風(fēng)采。簡練的語言清晰描述了青花誕生的前世今生。尤其是將青花瓷的青花與唐朝的情感詩中的三千青絲有機聯(lián)系，更是別具一格。聯(lián)想到詩集封面約一頭青絲圖案，特別令人印象深刻。“倘若人的壽命也能按重量來稱／哪怕你爬到峰頂／讓自己做秤砣／也壓不住心愿的稱盤＂（《祝融峰》）詩人的成熟，首先是思想的成熟。如果沒有思想的成熟，藝術(shù)手法再成熟也只能是雕蟲小技。所以想的多，不一定等于思想成熟，需要想得通暢，自然，圓融才行。黃曉華的思想成熟，總是自然融合在，形象構(gòu)思與意象的奇特呈現(xiàn)之中。吃人在做龍峰，感悟到的這枚詩意，這幾行詩，說明了心比天高，總是帶有宿命的色彩。
“老遠就聞到陣陣經(jīng)卷之香／仿佛駝鈴踏著絲綢歸來／梵文跳到塔檐下念誦／袈裟錦斕輕撫盛唐漣漪／僅僅是微風(fēng)＂（《大雁塔下聽風(fēng)鐸》）好一段通感的精彩描述。你看，只不過僅僅是感受到微風(fēng)拂面，詩人就把這種觸覺得到的感受，經(jīng)過內(nèi)心思緒的“化學(xué)反應(yīng)＂，幻化成了多種體感：首先是嗅覺“經(jīng)卷之香＂，接著就是聽覺“歸來的駝鈴＂和“梵文的念誦＂，再就是視覺“錦斕與漣漪＂其中還夾揉又回到觸覺的“輕撫盛唐"。由此可見詩人是多么善于營造詩的氛圍。詩人獨特的匠心，在此詩最后兩句的復(fù)沓式吟詠“丁零當(dāng)啷，丁零當(dāng)啷／丁零當(dāng)啷，丁零當(dāng)啷……＂再次得到驗證。
“遙想我的兄弟，還未被鳳凰催眠／我是否應(yīng)該知足？／知足是人間的藥，月亮掛在天上／只要你想，分文不?。ⅲā而P凰古城》）這種很自然，很恰如其分的敘述一個生活哲理，對詩人黃曉華來說，似乎是一個拿手小菜。斯景斯言，詩景詩言也?！敖褚轨o謐，柴狗也懈怠值守／今夜溫馨，溪流反復(fù)纏綿花香／今夜安然，星子像三二微醺的人／今夜悠長，石拱橋仿佛拱回了前朝＂（《林坑之夜》）排比句子的四個信息，仿佛都浸滿了傳統(tǒng)韻味的幽香，因為一般而言，現(xiàn)代詩比較忌諱這樣的多句并立的排比形式，無非是難以出效果，并且容易有模式感。但是這首詩的四句排比效果很好，并且我們也能得到另外一種信息，詩人此夜屬于薄醉微醺。所以醉眼四面看出去都是朦朦朧朧的美感。
“這是夏夜里流螢吻過的扇子／可惜扇面上青春已老，過于執(zhí)著／誤把南天竹當(dāng)做相思豆／時間變成金黃的灰燼＂（《撞鐘紫金庵》）紫金庵里沒有尼姑，只有銀杏樹，詩人這是由秋天銀杏樹的樹葉比喻成金黃的扇子所延伸的想象，揉合了擬人的手法，使得這段文字充滿了古典意味。詩人對傳統(tǒng)文化功底頗深，營造詩句氛圍，時不時的呈現(xiàn)出一幅古典意境畫面，可謂對傳統(tǒng)元素一往情深。所以，讀者對詩人用青花來做詩集的書名，也就比較能夠有一種之所以然的理解了?！盀蹊陿湔驹谒幸延薪?jīng)年／它們的根不像我們的手指／被欲望泡久了，也不膨脹＂（《新余仙女湖》）從這個烏桕樹的根系聯(lián)想到人類的欲望，虛實相對配合的十分妥帖。如今這世道上貪得無厭成了常態(tài)，我們?nèi)绾螌W(xué)習(xí)烏桕樹的根系？從而不讓手指在物欲橫流中浸泡了總是膨脹呢?這是詩人給我們的啟迪。
“永遠無法破譯／這神秘聲音的深刻內(nèi)涵／不是來自憤怒的煙囪／它是天籟，對于透明的心靈／它來去自由＂（《聽克萊德曼＜秋日的私語＞》）這本《青花》詩集共分為六個小輯，在第六小輯，我們看到的是詩人再現(xiàn)80年代那幾年中，發(fā)表在《詩刊》、《人民文學(xué)》、《星星》、《綠風(fēng)》等雜志上的詩歌，讓我有一種似曾相識的親切感，更有一些震撼。比如《割麥》“女人怕生孩子／男人怕割麥子／有人在遠處哼唱著古老的河套民謠／其實痛苦不過是無色化肥／使人成熟的早，如麥子／在某個早晨迎接生活之鐮＂這首是寫于1988年，是詩人回憶在北方農(nóng)場的勞動場景，卻能顯示出那個年代少有的成熟。再比如《五月》整個世界猶如一座酒窖／五月使我們目亂神迷／聽?wèi){一種力量在身體內(nèi)推動我們／迷迷糊糊走進夏天＂這倒真是當(dāng)初80年代那種人人有純潔向往，面對質(zhì)樸社會的真實寫照。這種曾經(jīng)的干凈的歲月，如今又會令多少人神往！
文章作者系上海文藝網(wǎng)特邀評論員：玄魚
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