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　　來(lái)自陶瓷國(guó)家的公主

　　詹姆斯·惠斯勒是一個(gè)令美國(guó)藝術(shù)格外驕傲的名字，在藝術(shù)史上有著舉足輕重的影響。他的一生頗具傳奇色彩，到了晚年時(shí)光，先鋒的藝術(shù)觀念和獨(dú)創(chuàng)性才得到了同僚的認(rèn)可和尊重，他恃才傲物、錙銖必較、放蕩不羈、離經(jīng)叛道的處事風(fēng)格，卻令他一直飽受爭(zhēng)議。

　　19世紀(jì)末，當(dāng)美術(shù)界還沉浸在學(xué)院派的教條中喜不自勝時(shí)，惠斯勒提出了唯美主義藝術(shù)觀，重美學(xué)，直接對(duì)抗沙龍，成為最早的現(xiàn)代主義畫(huà)家。他注重光對(duì)繪畫(huà)表現(xiàn)的影響，認(rèn)為繪畫(huà)的最高層次美是通過(guò)色彩、色塊、色調(diào)體現(xiàn)的，直接影響了印象派的產(chǎn)生。此外，惠斯勒迷戀東方藝術(shù)，尤其是以葛飾北齋為代表的日本浮世繪。大量吸納浮世繪中注重抽象、色調(diào)的理念，令他與當(dāng)時(shí)盛行的“現(xiàn)實(shí)主義”主流相去甚遠(yuǎn)。惠斯勒的東方情結(jié)不只體現(xiàn)在對(duì)東方藝術(shù)表現(xiàn)手法的崇拜上，他在繪畫(huà)里把東西方融合在一起，最知名的莫過(guò)于《來(lái)自陶瓷國(guó)家的公主》，一個(gè)黑發(fā)的白人少女穿著日本和服，在充滿(mǎn)東方元素?cái)[設(shè)的屋里，表現(xiàn)得從容自得。在19世紀(jì)末，人們談?wù)摗皷|方主義”繪畫(huà)時(shí)，惠斯勒是當(dāng)之無(wú)愧的標(biāo)志性人物，而到了20世紀(jì)，當(dāng)人們重新審視過(guò)去的東西方關(guān)系，批判“東方主義”扭曲地呈現(xiàn)了東方世界時(shí)，惠斯勒又首當(dāng)其沖成為了批判對(duì)象。

　　惠斯勒的藝術(shù)理念和藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷著批判和肯定之間的反復(fù)。圍繞他的畫(huà)家身份，留下不少爭(zhēng)議性的故事，被人們津津樂(lè)道。他的顛覆不僅體現(xiàn)在藝術(shù)理念上，也體現(xiàn)在行為模式上。他顛覆了人們對(duì)于一個(gè)畫(huà)家應(yīng)有形象的認(rèn)識(shí)——他是如此樂(lè)此不疲地“制造麻煩”，和每一個(gè)與他相左的人成為敵人，正面交鋒，甚至最后走向決裂。

　　與資助人分道揚(yáng)鑣

　　英國(guó)船運(yùn)大亨弗雷德里克·萊蘭是最早一批開(kāi)始買(mǎi)惠斯勒作品的收藏家，他后來(lái)也成為惠斯勒的長(zhǎng)期資助人。1876年，萊蘭雇傭惠斯勒裝飾家中的客廳，在合作過(guò)程中兩人矛盾不斷。萊蘭在度假歸來(lái)看到惠斯勒的創(chuàng)作，表達(dá)了自己的修改意見(jiàn)，令惠斯勒不滿(mǎn)，他認(rèn)為自己擁有絕對(duì)的創(chuàng)作自主權(quán)。萊蘭堅(jiān)持認(rèn)為惠斯勒過(guò)度創(chuàng)作，拒絕支付剩余報(bào)酬，兩人由此關(guān)系決裂，分道揚(yáng)鑣。而在當(dāng)時(shí)，惠斯勒因?yàn)閯?chuàng)作已經(jīng)可以隨意進(jìn)出萊蘭的家，于是他把對(duì)萊蘭的不滿(mǎn)埋在了藝術(shù)創(chuàng)作里。他把墻壁上的孔雀改成了兩只正在打架的孔雀，給畫(huà)起名《藝術(shù)與金錢(qián)：或，客廳的故事》，并且暗示兩只孔雀里猙獰好斗的那只是萊蘭。

　　然而惠斯勒和他的資助人的故事至此并沒(méi)有結(jié)束。1879年惠斯勒因?yàn)楹退囋u(píng)人羅斯金的官司破產(chǎn)，萊蘭當(dāng)時(shí)仍是他的擔(dān)保人。在和惠斯勒見(jiàn)面簽署文件時(shí)，惠斯勒準(zhǔn)備了一幅大幅的繪畫(huà)掛在家中迎接萊蘭。繪畫(huà)名為《金色的瘡痂：在不義之財(cái)中爆發(fā)(債主)》?；菟估瞻阉奈羧蘸门笥选①Y助人萊蘭畫(huà)成了一只面目貪婪的藍(lán)孔雀，在堆滿(mǎn)金袋的鋼琴上彈奏，身下坐著惠斯勒的房子。這個(gè)充滿(mǎn)故事的裝飾性作品后來(lái)被“火車(chē)皮大亨”查爾斯·郎·弗利爾購(gòu)買(mǎi)，收藏在位于美國(guó)首都華盛頓的弗利爾美術(shù)館中。它就是那個(gè)時(shí)代最著名的優(yōu)秀室內(nèi)裝飾典范——“孔雀廳”。

　　與藝評(píng)人對(duì)簿公堂

　　因?yàn)樗囋u(píng)人一句話而對(duì)簿公堂的，除了惠斯勒，在藝術(shù)史上大概找不到第二個(gè)人了。1877年，惠斯勒的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入成熟期，逐漸受到了業(yè)界和收藏家的認(rèn)可。這一年，他創(chuàng)作的《黑色與金色下的夜曲：煙火》在英國(guó)格羅夫納畫(huà)廊展出。《黑色與金色下的夜曲：煙火》在當(dāng)時(shí)看起來(lái)過(guò)于前衛(wèi)，甚至在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)里，它并不能被稱(chēng)為是藝術(shù)——毫無(wú)構(gòu)圖和造型，模糊一片，線條凌亂，看不出畫(huà)的是什么，也無(wú)法從細(xì)節(jié)解讀出背后的內(nèi)涵。當(dāng)時(shí)的著名藝評(píng)人約翰·羅斯金，拉斐爾前派中的重要人物，用毒辣的語(yǔ)言公開(kāi)批評(píng)了惠斯勒的此幅作品，同時(shí)贊揚(yáng)了一同展出的同為“拉斐爾前派”的畫(huà)家愛(ài)德華·伯恩·瓊斯。

　　“站在為了惠斯勒好的角度上，特別是為了保護(hù)收藏者的權(quán)利，我希望考特先生(英國(guó)格羅夫納畫(huà)廊創(chuàng)辦人)不要再允許受不良教育且自負(fù)的藝術(shù)家進(jìn)入畫(huà)廊了，這簡(jiǎn)直是一場(chǎng)騙局!在此之前，我也見(jiàn)了不少厚顏無(wú)恥的人，但是萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到還有更加離奇的：一個(gè)花花公子往公眾臉上潑了一臉墨，還要收費(fèi)200幾尼(英國(guó)舊幣)!”

　　惠斯勒對(duì)于羅斯金的言論大為惱火，向法院起訴羅斯金，以損害名譽(yù)罪一舉將他告上了法庭。法庭認(rèn)為這場(chǎng)藝術(shù)紛爭(zhēng)是一場(chǎng)鬧劇，雖然最終判定惠斯勒贏得案子，惠斯勒卻為此付出了大筆官司費(fèi)，囊空如洗。這場(chǎng)官司直接導(dǎo)致他1879年破產(chǎn)，并不得不廉價(jià)地拍賣(mài)出自己的大量畫(huà)作和資產(chǎn)。

　　惠斯勒似乎并沒(méi)有被痛失錢(qián)財(cái)打敗，在官司結(jié)束后不久，他在小冊(cè)子《惠斯勒對(duì)羅斯金——藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)評(píng)論家》中重申自己的理念，為自己辯護(hù)，期望恢復(fù)被損害的名聲。這部分內(nèi)容后來(lái)被收錄在惠斯勒1890年出版的《樹(shù)敵的藝術(shù)》一書(shū)中。

　　惠斯勒自我、不可一世、格格不入。他在藝術(shù)理念上有著先知般的超前，又對(duì)創(chuàng)作自由和金錢(qián)保持著謹(jǐn)慎，他制造的“麻煩”來(lái)自于對(duì)自己藝術(shù)理念的捍衛(wèi)。

　　他描述創(chuàng)作“孔雀廳”的創(chuàng)作靈感時(shí)，這樣說(shuō)到：“我只是畫(huà)，我開(kāi)始的時(shí)候沒(méi)有任何設(shè)計(jì)和草稿，畫(huà)的過(guò)程中靈感就長(zhǎng)了出來(lái)。在快結(jié)束時(shí)，我意識(shí)到創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)完美的點(diǎn)。我感受到每一筆里都有自由。在我一遍又一遍涂抹的過(guò)程中，我看到藍(lán)色和金色和諧展開(kāi)，我的全部快樂(lè)也在里面了?！?/div>