除了內(nèi)容創(chuàng)新，科技創(chuàng)新也成為電影產(chǎn)業(yè)升級的現(xiàn)實需要。王蓓介紹：“我們正在推進(jìn)全國影院的安裝升級，到今年年底預(yù)計將達(dá)到近300家CINITY影廳的市場規(guī)模。CINITY攝影機(jī)和拍攝工藝研發(fā)已基本完成，為推出更多高格式電影提供了有利條件?！?/div>
北京電影家協(xié)會副主席、導(dǎo)演郭帆的團(tuán)隊一直密切關(guān)注人工智能的發(fā)展和應(yīng)用，并在《流浪地球2》的創(chuàng)作中開始規(guī)?；瘧?yīng)用。比如，吳京、劉德華、李雪健的面容年輕化處理，沙溢、寧理的面容老齡化處理，李雪健的聲音修復(fù)，以及通過全數(shù)字手段“復(fù)刻”的吳孟達(dá)。
“在《流浪地球3》籌備之前，團(tuán)隊將用一年的時間針對目前已有的24種人工智能應(yīng)用，分別在大語言模型、圖形圖像處理、動畫、模型建構(gòu)、實時渲染五大類別上進(jìn)行技術(shù)考察、儲備和積累，希望能夠應(yīng)用到《流浪地球3》的創(chuàng)作實踐中?！惫f。
在“電影+互聯(lián)網(wǎng)”融合中，互聯(lián)網(wǎng)正在進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)，對購票、宣發(fā)及放映都產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。阿里影業(yè)總裁李捷說：“從傳統(tǒng)的線下購票，到以票價優(yōu)惠為競爭力、以選座體驗為創(chuàng)新賣點、以觀影決策為核心的數(shù)字化購票消費時代，在互聯(lián)網(wǎng)思維的創(chuàng)新下，中國電影用戶的購票體驗實現(xiàn)了持續(xù)的進(jìn)化迭代?！?/div>
讓電影真正“抵達(dá)”觀眾
“在過去一年上映的國產(chǎn)電影中，能否說出10部電影的名字？”中國電影家協(xié)會主席陳道明作了題為《出發(fā)前的再思考》的主旨發(fā)言。在發(fā)言之初，他問了這樣一個問題。
“我時常在朋友間做這樣的小調(diào)研。很遺憾，大部分人都說不上來。這就回答了一個一直以來我們最為關(guān)心的問題——電影與觀眾的問題?！标惖烂髡f，中國有14億觀眾，就觀影基數(shù)而言，現(xiàn)在每年生產(chǎn)的電影數(shù)量并不算多。他認(rèn)為，必須處理好電影數(shù)量與質(zhì)量的關(guān)系——數(shù)量是基礎(chǔ)，質(zhì)量是保證。
“電影創(chuàng)作一定要百花齊放、百家爭鳴。任何電影都可以拍得很好看，主旋律電影是其中的重要體現(xiàn)。近年來一些電影的成功正說明了觀眾的選擇。從電影層面來看，老百姓就是主旋律，每個人的人生都是主旋律?！标惖烂髡f。
中國電影家協(xié)會副主席、博納影業(yè)集團(tuán)總裁于冬算過一筆賬：2019年中國電影票房達(dá)到640億元，折合約98億美元，而那一年的北美市場是110億美元，已經(jīng)十分接近?！?020年至2022年，中國電影行業(yè)應(yīng)該創(chuàng)造超過1900億元的票房，但受疫情影響，3年票房僅900多億元，行業(yè)蒸發(fā)了1000億元，同時失去了近30億觀影人次?！庇诙f。
如何把失去的1000億元票房和30億觀影人次拿回來？于冬認(rèn)為，一方面，延續(xù)新主流電影的創(chuàng)作成果。目前，《血戰(zhàn)上甘嶺》《智取威虎山前傳》《汶川大地震》等主旋律題材影片正在籌備。另一方面，強(qiáng)化“周末檔”。除了春節(jié)、國慶節(jié)、勞動節(jié)假期之外，一年中還有40多個周末，“周末檔”就是中腰部電影所在的市場。
在王蓓看來，要帶動市場、擴(kuò)大有效消費，僅從創(chuàng)作端出發(fā)、加強(qiáng)供給是不夠的，還要以創(chuàng)新模式提高發(fā)行放映端對需求變化的適應(yīng)性和靈活性?！耙皇琴N近觀眾消費習(xí)慣，探索預(yù)約放映、影院直播等創(chuàng)新模式，提供菜單式、定制化的放映服務(wù)；二是推動供需匹配、循環(huán)暢通，培育細(xì)分市場，比如針對科幻、動漫、懸疑等不同題材的興趣群體，組織分線發(fā)行與個性化放映；三是深入挖掘‘銀發(fā)族’‘Z世代’等人群呼聲高、關(guān)注度高的題材，結(jié)合節(jié)氣習(xí)俗、場景消費、節(jié)展活動做好主題宣發(fā)，讓‘周末觀影’恢復(fù)活力。”王蓓說。
為全球觀眾帶來價值共享的電影文化“通用體系”
“高品質(zhì)是一部電影的生命線。思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，這12個字從3個維度上闡釋了何為高品質(zhì)?！惫f。8年前，其團(tuán)隊在創(chuàng)作《流浪地球》時，提出并制定了拍攝“高信息密度”電影的目標(biāo)。
郭帆解釋說，“高信息密度”電影具備3個特性：奇觀性、互動性、思想性。“類型電影不再是如爆米花一般的快銷品，而是演變成一個持久的文化現(xiàn)象。電影以更加深入地探討人類命運、文明選擇、技術(shù)關(guān)系等宏大主題為目標(biāo)，從價值觀層面給予更多引導(dǎo)，從哲學(xué)層面給予更多注解?！惫f。
《流浪地球2》已在全球38個國家和地區(qū)先后上映，并于近日“走進(jìn)”維也納聯(lián)合國總部，在外空委第66屆會議上進(jìn)行了特別放映。
尹鴻說，世界上其他國家的電影創(chuàng)作自覺地改變了對中國和中國歷史的敘述態(tài)度和符號體系，“妖魔化”中國的刻板印象得到明顯改變。功夫、熊貓、花木蘭、茉莉花等中國傳統(tǒng)符號，以及現(xiàn)代中國城市、鄉(xiāng)村和社會的美好形象，越來越多地出現(xiàn)在世界各國的電影影像中。
尹鴻認(rèn)為，應(yīng)建構(gòu)既能滿足中國觀眾精神需求又能為全球觀眾帶來價值共享的電影文化“通用體系”。近年來，隨著影視、動漫、游戲在互聯(lián)網(wǎng)的傳播，新的文化審美正在世界各國的年輕群體中擴(kuò)散。許多國家的青年觀眾對進(jìn)行過創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化的中國傳統(tǒng)文化感興趣，“應(yīng)充分利用這些元素，打造電影IP，形成滿足不同需求的電影產(chǎn)品”。
不久前，2023海浪電影周在河北秦皇島阿那亞舉辦，“中影青年電影人計劃”首期投資同時啟動，計劃將以10億元的資金規(guī)模，在3年內(nèi)投資30至50部青年電影人作品?！霸谖覀?yōu)楫?dāng)前的困難與挑戰(zhàn)苦惱的時候，新生力量正期待著破土而出。百年前誕生的電影歷經(jīng)多次變革，當(dāng)前的危機(jī)或許只是‘成長期’的煩惱，而推動產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級、健康成長是時代賦予我們的責(zé)任與使命。”
責(zé)任編輯：楊博 沈彤
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