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模特
Gyeonlee 攝
焦距 50mm，光圈f/2，速度1/500s，ISO 100
使用標(biāo)頭拍攝時(shí)，與拍攝主體的距離不同，會(huì)得到不一樣的畫(huà)面效果，如1 米左右的距離，拍攝出來(lái)的作品，更具有人像特寫(xiě)的感覺(jué)。人物的面部占據(jù)了很大的比例，雙眼直盯盯地看向鏡頭，仿佛有看穿紙面，直入人心的感覺(jué)。在這樣的距離下拍攝，不但對(duì)模特是個(gè)考驗(yàn)，攝影師也承受心理壓力。只有在雙方都有經(jīng)驗(yàn)，并配合良好的情況下，才會(huì)有這樣的作品出現(xiàn)。
Gyeonlee 攝
焦距 50mm，光圈f/2，速度1/250s，ISO 200
相比之下，使用標(biāo)頭在2 米以外拍攝，這樣的距離讓模特和攝影師都有了自我空間。于是模特可以安詳?shù)剡M(jìn)入自己的恬靜狀態(tài)，攝影師也可以更為關(guān)注構(gòu)圖、用光、瞬間抓拍等攝影技術(shù)環(huán)節(jié)。整幅畫(huà)面表現(xiàn)出了古典繪畫(huà)風(fēng)格。
Gyeonlee 攝
焦距 50mm，光圈f/2.8，速度1/200s，ISO 800
如果距離再遠(yuǎn)些，達(dá)到4 ～5米，人物和景物就會(huì)在畫(huà)面中得到平衡，并增加畫(huà)面的深度。攝影師巧妙地運(yùn)用了虛化的前景與背景，讓模特處于一個(gè)看似深遠(yuǎn)的空間中，給觀眾以暢快呼吸、自由欣賞的感覺(jué)。
在創(chuàng)作人像特寫(xiě)時(shí)，構(gòu)圖非常重要。通常都會(huì)選擇以豎幅取景來(lái)拍攝，因?yàn)闊o(wú)論是人的身體線條，還是頭部的豎長(zhǎng)橢圓，都非常適合于直立長(zhǎng)方形的畫(huà)面。人物與鏡頭間的姿態(tài)也要把握住，人身體或臉正面對(duì)著鏡頭，畫(huà)面就會(huì)顯得呆板不生動(dòng)。讓人物側(cè)身、扭頭，是調(diào)整人物姿態(tài)的極佳方法。構(gòu)圖法最好采用上下的三分法，半身像時(shí)，人物的頭部位于上1/3 處，頭像特寫(xiě)時(shí)，眼睛位于上1/3處。
趙圣 攝
焦距 85mm，光圈f/1.7，速度1/125s，ISO 100
80mm 到100mm 是拍攝人物頭像特寫(xiě)的最佳焦段，而且作品大都以半身像和頭肩像為主，重點(diǎn)在于人物眼睛和神態(tài)的醞釀。這類(lèi)作品都帶有強(qiáng)烈的感情色彩，通過(guò)人物的眼神和姿態(tài)，流露出渴望、含蓄、嬌弱等感情，在觀眾與模特之間形成感情交流。
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