胡抗美君敢于在狂草上下功夫，是很值得肯定的。處于沉穩(wěn)的抗美，在書法中表現(xiàn)為放蕩不羈，也許可以說正是他內(nèi)心熾熱的一種外觀。而他對(duì)筆法的認(rèn)識(shí)，應(yīng)歸于理性思考。我以為符合中國書法的本質(zhì)特征。草書的變化多端，追本溯源仍在“一畫”。
——沈鵬
胡抗美
當(dāng)今，人們對(duì)書法有諸多誤解，比如說把沒有經(jīng)過任何書法訓(xùn)練的寫字當(dāng)成書法藝術(shù)來看，或者因?yàn)楦鞣N原因，譬如社會(huì)地位、官位等原因，把這些能提起筆來寫字的人都當(dāng)成書法家。書法是我們的國寶，我們?cè)趺磥砭S護(hù)它的藝術(shù)性和尊嚴(yán)，這是每一個(gè)有良知和責(zé)任感的書法人都應(yīng)該關(guān)心的。把書法混同為提起毛筆寫字，那么書法的博大精深到哪里去了？書法作為國學(xué)之一種，地位到哪里去了？
胡抗美臨褚遂良《雁塔圣教序》
書法的本體建設(shè)，關(guān)系到中國的審美哲學(xué)和精神底色。林語堂曾說，書法是中國美學(xué)的基礎(chǔ)。這是林語堂作為民國時(shí)期文學(xué)家對(duì)書法的認(rèn)識(shí)，給我們提出了很多值得反思的問題。
在民國，不僅僅是林語堂有這樣的看法，梁?jiǎn)⒊⑼鯂S、蔡元培、魯迅等人對(duì)書法本體也是有共識(shí)的?？涩F(xiàn)在，關(guān)于書法本體的認(rèn)識(shí)卻成了問題，這在民國是不可思議的。我曾說過，沒有經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練的書法作品不成其為書法藝術(shù)，曾引起很大爭(zhēng)議。這也表明現(xiàn)在書法的生存環(huán)境發(fā)生了變化。
胡抗美臨古
為藝先做人，這是中國傳統(tǒng)文化中很精彩的部分。如果說人做不好，想做好藝術(shù)幾乎是不可能的。一代一代的書法家和理論家都遵循這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。
總體而言，為藝和做人是一致的，這不光在中國，在全世界也是一樣的。作為一個(gè)書法家，要?jiǎng)?chuàng)作精品佳構(gòu)，不是一個(gè)單純的技術(shù)問題，而是需要綜合素養(yǎng)，尤其是人文關(guān)懷的。
另外，作為藝術(shù)家要有責(zé)任擔(dān)當(dāng)，為藝術(shù)負(fù)責(zé)，為時(shí)代負(fù)責(zé)，這應(yīng)該是一個(gè)真正的藝術(shù)家所應(yīng)該具備的，而這些都是靠修養(yǎng)得來的。這不單是技能的表現(xiàn)，更是綜合素質(zhì)的表現(xiàn)。如果光是天天寫字，我覺得是寫不好的，要運(yùn)用各個(gè)方面的知識(shí)和素養(yǎng)支持你的藝術(shù)和審美?！皶夤Α辈皇强捎锌蔁o的，書法家必須要有很高的綜合素養(yǎng)，有自覺的人文關(guān)懷，絕對(duì)不是一個(gè)只會(huì)把字寫好的人。
中國書法實(shí)際上是一種宏觀的、整體的把握能力，這是中國書法的一個(gè)特點(diǎn)。
書法家和寫字匠的區(qū)別在于他的宏觀思維，在書法創(chuàng)作當(dāng)中，怎么做到“曲徑通幽”，怎么處理好局部和整體的關(guān)系，是非常重要的。
胡抗美書《唐寅詩》局部
說到擔(dān)當(dāng)，就眼下來講，看你是注重市場(chǎng)、迎合低俗還是堅(jiān)持本體、創(chuàng)造高峰？作為一個(gè)書法家，如果只想到賣錢，市場(chǎng)也許會(huì)做得很大；但如果想搞創(chuàng)新、做探索，那么你對(duì)藝術(shù)的思考，一時(shí)半會(huì)兒也許沒有被接受的可能，這樣就沒有市場(chǎng)，也沒名沒利。
現(xiàn)在有些人的作品市場(chǎng)很好，但有些是經(jīng)不起歷史選擇的。將來歷史選擇的是什么，是那些有探索和創(chuàng)新的東西，而不是現(xiàn)在最流行的這些。
胡抗美書《劉禹錫詩》局部
我探索的最大目標(biāo)還是書法的本體，通過我的書法實(shí)踐以及教學(xué)等活動(dòng)，解答一些書法本體的具體問題。書法是藝術(shù)，可書法的藝術(shù)性表現(xiàn)在哪些方面，很多人并不明白。
比如說，古代講得最多的“錐畫沙、屋漏痕”，這是古代前賢在書法創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)積累，也是一種很形象的比喻，對(duì)此，我們要在審美上給以思辨性的回答。
我對(duì)此句的理解是，它是一個(gè)力的表現(xiàn)，有一種動(dòng)感，表現(xiàn)出的是視覺沖擊力和筆墨的張力。在章法上還講“疏可跑馬、密不透風(fēng)”，也是很形象的比喻，體現(xiàn)的是中國人的一種空間意識(shí)。此句說的是在處理疏密關(guān)系的時(shí)候要有大的胸懷，要用美學(xué)上的空間感表現(xiàn)出來。
胡抗美書杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破》
中國人的空間感特別偉大、智慧，王維講“江流天地外，山色有無中”，他的這種空間感讓人驚嘆，卻不感到飄渺。中國哲學(xué)把天地萬物歸納成兩個(gè)字：陰陽。我覺得這種空間感是書法藝術(shù)的基礎(chǔ)。沈鵬先生曾講，書法作品的虛實(shí)關(guān)系中虛比實(shí)更重要。
我們的探索是傳統(tǒng)的理性回歸，探索必須從傳統(tǒng)內(nèi)探索，在傳統(tǒng)內(nèi)找到自己的發(fā)展空間，找到時(shí)代特點(diǎn)，我探索的立足點(diǎn)就在這里，既要表現(xiàn)時(shí)代，又要體現(xiàn)書法的特殊性。所以我說，沒有傳統(tǒng)，就沒有高度。
胡抗美作品
當(dāng)前確實(shí)存在一種書法泛化現(xiàn)象，譬如有些人到國外教書法，字還沒寫工整就教中國書法，給外國人的感覺好像這就是中國書法，看起來是在給書法貼金，實(shí)際上在褻瀆書法。
如果我們真正注重書法本體的問題，就不會(huì)做這些傷害書法本體的事情。書法是有門檻的，也必須有門檻，書法既然是國寶，就不是那么輕而易舉能掌握的。
注：本網(wǎng)發(fā)表的所有內(nèi)容，均為原作者的觀點(diǎn)。凡本網(wǎng)轉(zhuǎn)載的文章、圖片、音頻、視頻等文件資料，版權(quán)歸版權(quán)所有人所有。
