1879年1月8日，《字林西報》刊登了一則有關(guān)上海公共樂隊（上海交響樂團前身）演出的廣告，成了上海交響樂團已經(jīng)建立的證據(jù)，也讓上海交響樂團歷史上第一位指揮——雷穆薩進入觀眾視野，然而，國內(nèi)外現(xiàn)有歷史檔案里關(guān)于雷穆薩的資料非常少，更鮮有他的個人畫像或照片。
4月23日，瑞士日內(nèi)瓦高等音樂學(xué)院澤維爾·布維爾教授出現(xiàn)在上海交響音樂博物館，向上海交響樂團捐贈了一幅雷穆薩的人像素描，這位指揮終于得見真容。
澤維爾·布維爾教授（右）向上海交響樂團捐贈了一幅雷穆薩的人像素描
第一位指揮畫像找到了
布維爾是在今年3月14日法國諾曼底的一個拍賣會上拍得畫像的。
畫像的背面標簽上，清楚地標明了標題《長笛手、作曲家和上海公共樂隊指揮讓·雷穆薩像》，創(chuàng)作于1848年，尺寸大約24X19.5厘米。畫像保存完好，背后的畫框制作商信息貼紙雖已泛黃，仍清晰可鑒。
根據(jù)法國作家居伊·布羅索萊《上海的法國人（1849-1949）》一書記載，讓·雷穆薩1815年出生于法國波爾多，尚在襁褓時，他的家人已經(jīng)和中國有了聯(lián)系，叔叔阿伯爾還被任命為法蘭西學(xué)院的首席漢學(xué)家。雷穆薩沒有繼承叔叔的漢學(xué)研究事業(yè)，而是專心于音樂。起初他只是長笛樂手，后來成為波爾多大劇院管弦樂隊的指揮，還擔(dān)任過倫敦皇后戲院的主任。
1865年前后，雷穆薩來到上海，成立了上海愛樂協(xié)會，后來又成為上海公共樂隊的重要創(chuàng)建人，指揮了多場演出。比如1879年，除了1月8日《字林西報》的廣告，2月7日、4月4日、5月6日的《北華捷報》上也能看到雷穆薩指揮上海公共樂隊的演出廣告，這些演出成了上海交響音樂事業(yè)發(fā)展的源頭。
“我的朋友蔡金冬正在寫一本關(guān)于上交140年的英文書，她問我有沒有上交第一任指揮的資料，我去網(wǎng)上找，發(fā)現(xiàn)很少，正巧在拍賣會看到他的肖像，就買下來了?！辈季S爾當(dāng)時還問了拍賣行是誰在賣畫，得知是雷穆薩的后代，原來，這幅畫像一直被收藏在雷穆薩的家族里。
捐贈現(xiàn)場，布維爾還向上海記者分享了雷穆薩的一個有趣故事：雷穆薩離開上海愛樂協(xié)會時，團員見他將上海如一盤散沙的音樂資源整合成一支樂隊，付出了大量心血，于是請巴黎最有名的樂器制造者路易·洛制作了一把486克純金金笛送給他，以感謝這位創(chuàng)始人和領(lǐng)導(dǎo)者。這把金笛制于1869年，是世界上第一把純金笛，一個世紀之后，它流浪到另一位法國“長笛泰斗“讓·皮埃爾·郎帕爾手里，他也因此被稱為“金笛手”。朗帕爾去世后，這把金笛又不知所蹤了。
布維爾來過上海很多次，去年，他在復(fù)興中路一帶住了大半年，是上海交響樂團音樂廳的?？汀Ｉ鲜兰o二三十年代上交的歷史，是他最主要的研究對象之一。
“公共樂隊剛開始是由西方樂手、菲律賓樂手組成的，很快，中國樂手就進來了，成為主力軍。公共樂隊是亞洲當(dāng)時僅有的樂團，節(jié)目策劃非常現(xiàn)代，當(dāng)時歐洲首演過的作品，6個月后就能通過公共樂隊在上海首演，包括斯特拉文斯基等大作曲家的作品。公共樂隊不僅在上海具有歷史地位，對西方音樂在上海的傳播也很有歷史意義。”布維爾這樣評價公共樂隊。
收到布維爾的捐贈，上交團長周平很是驚喜，“上海交響博物館開館時，館里的第一幅畫像是梅百器，現(xiàn)在，我們找到了重要創(chuàng)建人雷穆薩的畫像，填補了很大一塊歷史空白。”上交初創(chuàng)時期，雷穆薩之后，還有過維拉、布克兩位重要指揮，隨著雷穆薩畫像的出現(xiàn)，周平對找到這兩位指揮的畫像更有信心了。
雷穆薩的人像素描
“尋親”故事一直在上演
從1879年雷穆薩指揮公共樂隊，到1907年布克將公共樂隊擴充為管弦樂隊，再到1919年梅百器上任并以歐洲城市樂隊的高標準重組樂隊，從新中國第一代指揮家黃貽鈞到現(xiàn)任音樂總監(jiān)余隆……在不同歷史時期，上交的名稱幾經(jīng)更迭，但在一代代指揮的薪火相傳下，上交140年的脈絡(luò)與傳承從未間斷。
也因此，上交的“血緣”遍布世界各地。近年來，隨著上交在世界舞臺知名度提高，“他鄉(xiāng)遇故知”和萬水千山來“尋親”的故事時有發(fā)生。
2017年，上交歐洲巡演到奧地利小鎮(zhèn)厄爾時，就有一位年逾7旬的老太太來尋親。這位老太太名叫克里斯蒂娜·阿德勒，看到上交要來演出的消息后，她輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上了上交的工作人員，并在演出當(dāng)天給樂團送上一本泛黃紀念冊——1939-1947年，她的父親費迪南·阿德勒曾是上交的小提琴首席，紀念冊里收錄的正是費迪南德在上交時的所有節(jié)目單，以及當(dāng)時滬上報紙刊登的音樂評論。
1945年，克里斯緹娜在上海出生，1947年被父親帶回奧地利后，她再也沒回過上海?？死锼咕熌葲]想到，有一天會在自己的家鄉(xiāng)看到上交的演出。
“坐在觀眾席，看著上交演出，我就想起了父親，想起了很多父親給我講過的上海故事?！笨死锼咕熌日f，父親1952年就去世了，那時她才7歲，父女之情突斷，這本厚達374頁的紀念冊成了她回憶父親的紐帶，被她當(dāng)寶貝一樣地收藏著。
有意思的是，2017年，上交歐洲巡演到德國漢堡時，又有一位德國老人特地從350公里外的杜塞爾多夫趕來，向樂團捐贈了一批泛黃的海報和斑駁的節(jié)目單，填補了樂團歷史。
這位老人名叫保羅·昂格雷爾，他的母親萊達·派真妮早年在上海時曾跟隨工部局樂隊指揮梅百器學(xué)鋼琴，并多次以獨奏的身份和樂隊合作。75歲的保羅膝下無子，如何將母親留下的那些和上海有關(guān)的文物資料傳承下去，成了他和妻子多年的心結(jié)。最終，他們選擇了上交。捐贈時，保羅就和上交團長周平說，如果有機會，一定要回自己出生的城市看看。
2018年11月，保羅和妻子實現(xiàn)夙愿，來到了上海。保羅是在上海瑞金醫(yī)院出生的， 1947年被母親帶離上海后就再也沒回來過。在上海交響音樂博物館，保羅在一張梅百器與學(xué)生們的合影中找到了母親，并在如今的安亭路找到了自己曾經(jīng)的家。
在歐洲巡演時碰到共享歷史的故人，大概也只有上交才會有這樣的“奇遇”，不僅僅是因為上交歷史悠久，這也是上海這座城市海納百川的性格寫照。
注：本網(wǎng)發(fā)表的所有內(nèi)容，均為原作者的觀點。凡本網(wǎng)轉(zhuǎn)載的文章、圖片、音頻、視頻等文件資料，版權(quán)歸版權(quán)所有人所有。
