在畫壇，因畫家畫某物栩栩如生，而被人稱為“魚王”、“貓王”、“虎王”；在上海，有位專攻“水姿”的畫家張嵩平，雖不能稱“水王”，卻在上海灘名聲日顯。
老子說：“上善若水，水善利萬物而不爭?！币馑际钦f天下最完善的莫過于水，它滋潤萬物，卻不索回報。山因水生輝，物因水而美。水的形態(tài)可分江、海、河、湖、瀑、溪、澗、潭等。水因風(fēng)吹而動，呈現(xiàn)出不同的波紋，如魚鱗紋、網(wǎng)巾紋等。歷代畫水，或以留白法顯示，或以線鉤劃，出了不少名家，如晚唐的孫位，五代的董羽，北宋的曹仁熙、戚文秀，南宋的馬遠(yuǎn)，清初的石濤，現(xiàn)代的陸儼少等。但畫水貴在有形，觀之若有聲。張嵩平畫水，獨(dú)辟蹊徑，他采用丙稀顏料，以色彩點染，揮灑出水的千奇百態(tài)?？此摹八盗挟嫛保瑹崃液婪胖幸娦蹨唹衙?，亮麗明快卻又樸實無華?；蜷L河落日，波瀾不興；或驚濤拍岸，氣勢磅礴；或飛流直下，鶴掠江面；或一泓碧波，魚翔淺底……，將水的平靜，水的洶涌，水的柔美，水質(zhì)壯闊，用畫筆一一呈現(xiàn)在人們的眼前，讓人或仿佛置身于靜寂幽深的史前世界，有一種美侖美奐的夢幻之感；或恍如面對呼嘯而來的咆哮大海，不由得使人驚嘆于大自然的神奇力量?？芍^：寫盡水姿百態(tài)，總得自然神韻。
張嵩平信奉的格言是“天道酬勤”。他取得今天的成就，是他近半個世紀(jì)辛勤耕耘的結(jié)果。他出身小康家庭，有兄弟三人，他排行最小。一天，父親為培養(yǎng)孩子們的興趣，分發(fā)給三個孩子各一樣?xùn)|西：大哥是一根笛子，二哥是一把胡琴，而張嵩平拿到是一塊小黑板和一盒粉筆。二個哥哥，日后成了單位的文娛骨干，而張嵩平就此迷上了畫畫，隨著粉筆的磨損，黑板上的山川人物逐漸顯明起來。進(jìn)了單位，領(lǐng)導(dǎo)因此也讓他干宣傳工作。以后，他又憑自己的真才實學(xué)，考取了中國包裝協(xié)會舉辦的赴日“印刷研修生”，進(jìn)一步提高了美術(shù)制版水平。不久，他又調(diào)入上海魯迅紀(jì)念館，每天工作之余，他都不忘臨池潑墨，揮毫丹青。新世紀(jì)初，他在一畫家處，看其“水拓畫”，突發(fā)靈感，想起“上善若水”，認(rèn)識到水是世界上最美的生靈，于是專攻“水系列畫”。為此，他走出書齋，實地去海邊觀潮，河畔賞景，瀑前寫生，湖里泛舟，經(jīng)過多年寒暑，終于結(jié)出了碩果。
他創(chuàng)作的“水”系列作品以獨(dú)特的畫技、特殊的材料展現(xiàn)了水的千姿百態(tài)，受到了圈內(nèi)人士的廣泛關(guān)注。
現(xiàn)在的他，同時也是中國畫院和香港畫院畫家。2002年，他在上海舉辦個人畫展；2003年，作品入選《祖國頌國際書畫攝影展》并獲得特別金獎；2005年，作品入選《世界遺產(chǎn)杯國際書畫展》并獲得金獎，同年還入編《中國記錄年鑒》并獲得金獎；2007年，作品參加日本AJC藝術(shù)品拍賣，同年入編《當(dāng)代中國美術(shù)》并獲得“當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)新作品獎”、“當(dāng)代中國美術(shù)優(yōu)秀藝術(shù)家”等；2009年，作品入編北京大學(xué)《中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案》資料庫；2010年，《上海世博會綜合信息手冊(藝術(shù)家專輯)》以“水系列畫家張嵩平藝術(shù)世界”為題介紹了他的生平與作品；2011年，他在日本高知新聞社“高新畫廊”舉辦個人畫展；2012年，在上海舉辦“張嵩平彩繪作品展”，并在榮寶齋出版社出版了《中國書畫名家精品系列——張嵩平美術(shù)作品精選》。
在張嵩平作品中，既有國畫、油畫，又有水彩、書法、攝影等，涉獵頗多。
張嵩平畫的水水流湍急洶涌澎湃；畫的山聳入云霄，氣勢恢宏，甚至還出現(xiàn)云石的天然肌理，令觀賞者有一種“震撼”的感覺。其凝練的線條、厚重的畫面和有意的留白形成強(qiáng)烈的對比與呼應(yīng)，極具立體感和自然神韻。在他的作品中，油畫的強(qiáng)烈暗色和國畫的含蓄典雅十分和諧地融合在一起，給觀賞者帶來了全新的感受。
畫水，貴在描繪千奇百怪的形態(tài)，但更要有“觀之若有聲、如身臨其境”的神似。欣賞張嵩平畫的“水姿”，讓人在驚嘆大自然神奇力量的同時，向往“無我”的境界，而這，正是“水姿彩畫”所顯露出的一種哲學(xué)思想；也正是張嵩平的“獨(dú)門絕技”。
經(jīng)過多年持續(xù)不懈的創(chuàng)新探索，張嵩平對色彩與材料的應(yīng)用有了獨(dú)到之處。他除了相當(dāng)注重丙烯、水墨等綜合顏料的融合效果外，還成功突破了材質(zhì)的限制，能夠在油畫布、銅板紙、宣紙等多種材質(zhì)上盡情揮灑和細(xì)細(xì)描繪。
從傳統(tǒng)角度來說，光滑的銅板紙不利于顏料吸收，難以達(dá)到渲染的效果；而在宣紙上作畫，又不易描繪出澎湃的浪花、湍急的溪流以及山崖的質(zhì)感與明暗層次。對此，張嵩平偏偏“突發(fā)奇想”，將丙烯、水墨等顏料融合使用，逐漸演變成一種創(chuàng)新；這創(chuàng)新，不僅僅是檢驗畫者對色彩的把握和對墨色變化掌握的功底，更顯露出作者對藝術(shù)的獨(dú)特感悟。
俗話說，風(fēng)格是性格的體現(xiàn)。與畫水相類似，張嵩平的書法也自成一體，它匯集了鐘紹京楷書的秀麗之美、張黑女和鄭文公碑體的蒼勁之功、米芾行書的靈動之氣；偶爾，還會出現(xiàn)類似于水墨寫意中的枯筆飛白墨法。其書法作品受追捧程度并不亞于“水姿彩畫”。近年來，他所書寫的經(jīng)書，被藏家譽(yù)為“筆筆精到，頗有魏晉風(fēng)格”，已被多家寺廟所收藏。
藝術(shù)創(chuàng)作是一門嘔心瀝血的學(xué)問，只有那些“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的人才能到達(dá)成功的彼岸。張嵩平，就是這樣一位“十年磨一劍”的畫家，經(jīng)過數(shù)十年殫精竭慮的勤奮研習(xí)與創(chuàng)新探索，練就出“張嵩平”畫風(fēng)，帶著明晰logo標(biāo)志，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
近年來，張嵩平的作品被越來越多的中外藏家看好。尤其在日本，自從作品被日本創(chuàng)價學(xué)會名譽(yù)會長池田大作先生收藏和2011年在日本成功舉辦個人畫展后，其作品更是被許多日本藏家所青睞。
在中國畫創(chuàng)變與發(fā)展的征途中，張嵩平無疑開辟出了一條獨(dú)具面目的新路。作為一個成功的范式，他的創(chuàng)作，應(yīng)該能夠給我們帶來諸多有益的啟迪，也讓我們看到了投射在中國畫通向未來之路上的一道曙光。
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