上海文藝網(wǎng)（特邀評論員 玄魚）山水畫乃中國宋元以來文人墨客所鐘愛的主要畫種，亦是自古文人畫家體現(xiàn)道風(fēng)禪意的天人合一之悠然所在。
言歸本文所謂的高士新蘊，此既是闡言傅抱石獨創(chuàng)“傅派”人物（雖然畫中多為仕女）、山水畫中凸顯的高士風(fēng)神汲往而不泥古，又兼述山水畫大家傅抱石的文心高逸之人品。談及山水畫的筆墨承傳，近代以降，黃賓虹筆墨酣暢，傅抱石筆云墨露，陸儼少筆豐墨瘦，錢松嵒筆蒼墨秀，吳湖帆，張大千均屬筆墨纖纖者，而李可染則顯筆墨拙重。本文著重來談一點山水畫大師傅抱石，是如何以他的筆云墨露，創(chuàng)造出別具一格，機杼髙古的新派山水畫。
若言及傅抱石對中國山水畫之貢獻，則無法繞過具有傅抱石獨特個人印跡的皴法、構(gòu)圖、水洇雨景，此三法他人均不易模仿，前者源自斧劈皴與亂柴皴，可謂粗細相濟、亂中有序，自成一格，被人尊稱為"抱石皴"。后學(xué)者稍不留神就會滿絨狼籍。
傅抱石山水畫第二個特殊貢獻，就是獨辟蹊徑的構(gòu)圖風(fēng)格，極高古又現(xiàn)代。傅抱石的特殊構(gòu)圖法，同樣也是極具靈性之藝術(shù)風(fēng)格，因為這是一個向拙笨處覓靈動之法，往往是一大塊的獨峰孤嶺橫亙畫面，但是靜默中有淙淙泉濺聲，崔嵬間走靈思妙韻，所以既宏偉又儒雅，充滿了詩意。但是看似簡單的構(gòu)圖，大多畫家不敢輕易為之。包括現(xiàn)當(dāng)代金陵畫派的二號人物錢松嵒，也是在爐火純青的晚期才運用了這種大膽構(gòu)圖，比如《紅巖》、《延安》、《廬山》等，達到了其藝術(shù)巔峰。第三就是風(fēng)雨氛圍營造頗具江南煙雨特色。之前的畫家畫江南煙雨，天空一般只能輕洇些許，意思意思。傅抱石的風(fēng)雨圖特色是全幅飽滿靈韻，天幕也是充分渲染（吸收了日本水墨畫的特色，當(dāng)然根據(jù)還是源自西方美術(shù)的“特寫”透視構(gòu)圖特點）具有開創(chuàng)性意義。摹仿者也是難于渲染到位而乏詩意。
其實學(xué)習(xí)他人繪畫技藝無可厚非，但是，真正擅長畫山水畫的畫家們往往擺脫了束縛與禁錮，他們始終保持對自然山川河流靜觀的審美心胸，所以中國的那傳統(tǒng)水墨畫不同于西方風(fēng)景畫的哲學(xué)美學(xué)特征。這些畫家在靜觀之中沉浸在大自然的境界之中，給人一種超以象外、超出世俗的境界，所謂的寧靜致遠，才是一個優(yōu)秀山水畫家的精神前提，也是這個道理。
責(zé)任編輯：沈彤 楊博
新聞熱線：021-61318509
注：本網(wǎng)發(fā)表的所有內(nèi)容，均為原作者的觀點。凡本網(wǎng)轉(zhuǎn)載的文章、圖片、音頻、視頻等文件資料，版權(quán)歸版權(quán)所有人所有。
